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第五百七十九章 全力[1/2页]

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    音乐在继续，不管是秦放歌，还是傅天夏都没有停下来。[书库][]

    邓红梅对这首协奏曲的结构，都是非常清楚的，也听得最为仔细。

    第二乐章是介乎前后两个乐章之间的一首抒情间奏曲，它的音乐怡神悦耳，具有温雅朴质的田园风味。乐章的基本主题是一支具有民歌气质的优美动听的旋律，体现了人对大自然形象的静观和省察，反映了人与大自然永远相亲的感情。

    这个主题在整个乐章**反复六次——在乐章第一大段中，原本的编曲配器，是用长笛独奏、钢琴、以及两个独奏大提琴和独奏双簧管轮流演奏四次；到了秦放歌手里的时候，他就用钢琴的不同声部，不同音色，来体现出这种变化。

    这对傅天夏来说，也是相当大的一个激励，感觉他在和交响乐队配合一样。

    而且，这支交响乐队，是由秦放歌一个人控制的，随心所欲，如臂指使。

    在最后一段中，主题重现，又由傅天夏的钢琴和秦放歌用以替代的双簧管复奏两次。

    这主题的反复有五次几乎一成不变，只有乐器音色的变换而已，这其中，秦放歌的钢琴伴奏，表现得最为出色，能演奏出那么多的音色来，也真是难为他了。幸亏是他之前学过很多的管弦乐器，要不然，是绝对没可能做到这点的。

    他的钢琴伴奏，每次都在变化：有时是旋律性的对位，有时使用柔和的切分和弦，有时钢琴的轻快的银铃般的和弦充当活跃的背景；主题只是在最后一次陈述时，它的旋律才有所变化。

    这一乐章的曲式近似三段体结构，但是在第一大段基本主题的四次反复中，穿插进两个其他的主题，具有回旋曲的一些特点。

    乐章中段是一首快速度的圆舞曲，取材于一首古老的俄罗斯民歌，它的旋律非常简朴、几乎近于原始。即由同一类型的动机不断反复构成。

    这时候，秦放歌负责的钢琴，替代弦乐器组演奏这支旋律，傅天夏则在其上用一些轻松愉快的音调作为一种华丽而戏谑的伴奏；在这里，音乐的节奏和情绪都发生变化，同前一段恬静安适的音乐适成对比，具有奇幻飘渺的特点。好像闪现出对过去的明朗回忆一般。

    两人的合作相当愉快，在这个乐章结束之后。也得到一丝空闲，让两人相视而笑。

    至于肖雨然和吴泓芹两个，则完全没有注意到这些，只沉浸在音乐的世界里。

    这样的钢琴协奏曲，对她们来说，难度还是太大。也正是因为如此，她们才想要竭尽全力，去欣赏，去理解。这大气磅礴，又雄伟壮阔的音乐。

    最后乐章就像一首特别欢乐的颂歌，是充满着元气和蓬勃生命力的表现。

    乐章中出现的一些形象，全都在同一个明朗、乐观的氛围中活动。

    这一乐章是用回旋奏鸣曲形式写成，乐曲的基本主题在秦放歌负责的“钢琴乐队”奏出的一段简短的引子之后，由傅天夏的独奏钢琴奏出，这个主题选自俄罗斯民间的一首春季歌曲。其中同一个音型的三次反复，是很多俄罗斯歌曲所共有的一个特点。

    像第一乐章的俄罗斯主题一样，奥斯特洛夫斯基也赋予这个主题全新的特点：他用断音奏法的枯干音响、和弦式的织体，以及像小伙子的踏步效果，借以强调表现出这一乐章的狂放活泼的舞蹈性特点和毅力。同这一主题相呼应，或者说。作为这个主题的补充，在乐队全奏中出现另一个节奏相同的新主题，但移到G大调上，它的效果就像继某些声部的歌唱之后，出现合唱的大声应和一样，音乐的进行生气勃勃，活力充沛。栩栩如生。

    接着，在一个简短的连接句之后，乐章的第二主题先后由小提琴和钢琴奏出。这个主题步调平稳、安详，开始时从进行中可以感到它的威力还有所抑制，只是在后来才把它所蕴藏的全部欢乐表达出来。

    乐章的这两个主题，一个急速有力，充满无尽的表现力，另一个虽然比较平静，但逐渐也转换为胜利的步调，发展成为对生活的狂喜赞歌。这两个主题互相对比，互相补充，共同表达这终曲的明朗而乐观的基本思想。

    最后，尾声的音乐更是**迭现，其雄浑的气势，其亢奋的情绪，其辉煌的效果，都是前所未有的。

    《降B小调钢琴协奏曲》是奥斯特洛夫斯基真正开朗的情绪和乐观主义的深刻体现，它称得上是十九世纪俄罗斯钢琴音乐的一个顶锋，也是上一世纪欧洲音乐艺术中最有天才的创作之一。

    两人的合作结束之后，邓红梅第一个拍手叫好，“你们师兄弟的配合真的非常默契，是我听过的，最最优秀的双钢琴版本。真正演奏出了奥斯特洛夫斯基作品的特点，就像是交响诗一样，雄浑大气，波澜壮阔。秦放歌的钢琴伴奏，更是史无前例地，演奏出了交响乐团的效果，给人心灵最深处那无以伦比的震撼和冲击。”

    在邓红梅的带动下，肖雨然和吴泓芹也都夸了起来，两个主角倒是挺谦虚的。

    但傅天夏还是夸秦放歌弹得好，“和他配合起来，感觉比和交响乐团配合，更加有默契！”

    邓红梅就笑，“他这是又当指挥又当乐队的，肯定比由指挥家带领的交响乐团好合作，人一多，就容易出问题。不经过反复的练习，很难取得好的效果。”

    宁秀佩则是夸傅天夏的钢琴弹得好，有深度，也有力度，他激情起来的时候，也是可圈可点，虽然他自己并不特别擅长炫技类的作品。

    但在这样一首史诗级的钢琴协奏曲中，肯定是会存在很多高难度的乐句乐章的。对钢琴演奏家的要求，也就特别高。

    然后，傅天夏也讲，说要跟秦放歌学习的地方还很多很多。

    就拿音色的处理来说，秦放歌在这首钢琴伴奏中，所展现出来的实力，就足以让傅天夏信服。也是他一早就预料到的。

    在这之前，他就又郑重其事地和邓红梅讨论过，邓红梅对秦放歌的评价是“深不可测”，在开始和他合作之前，也让他放开手脚，全力以赴。

    那时候，傅天夏可能心中还有所疑惑。但在听过他演奏之后，就只剩下深深佩服。真的是那种高山仰止的感觉。

    傅天夏见过的钢琴家很多，听过的唱片C，更是数不胜数。但他还真没见到过，或者说是听到过，有谁能像秦放歌一样，把钢琴演奏到如此精彩，甚至可以说是骇人听闻的水平来。

    一般的钢琴演奏家，能把自己的部分演奏好，就相当不错了。

    就比如这首钢琴协奏曲。速度要跟上，节奏要明快，音色更是重中之重，各声部之间要清晰分明。有时候，要同时演奏好几个声部，对钢琴家的手速也是一个非常大的考验。

    如同邓红梅所讲的，秦放歌就是一个奇葩。不能以常理来猜度。

    也如邓红梅评价的那样，今天的傅天夏，在秦放歌的影响下，也超水平发挥。

    几个人讨论过一阵之后，傅天夏又请秦放歌演奏一遍这首钢琴协奏曲的钢琴部分，也就是他刚刚演奏的那些乐章。

    但谁来负责伴奏。又是一个难题。

    有秦放歌刚刚的演奏，珠玉在前，傅天夏自认，“根本就没办法做到秦放歌刚刚演奏十分之一的水平。”

    宁秀佩还说他太谦虚，傅天夏却是坚定意见，然后邓红梅也讲，“就他所代替的交响乐团和指挥的情况来看。傅天夏这个说法的确是有道理的。”

    吴泓芹就更不想去滥竽充数，肖雨然就不用提了，更别说宋子萱姐妹。即便是邓红梅亲自上场，也肯定不能达到秦放歌那样的高度。

    于是，大家的一致意见，就不要钢琴伴奏替代的乐队来和他配合，傅天夏还笑着说，“要我们去的话，肯定是只会拖秦放歌后腿的。”

    大家都深以为然，于是，就还是秦放歌自己来独奏。

    这也不是不可以，对秦放歌来说，也是一个考验。

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